çàãîòîâêà äðåâåñèíû â Ðåñïóáëèêå Êàðåëèÿ, ÝËÅÊÒÐÎÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ ïðåäïðèÿòèÿ â Ñàðàòîâå, ×ÅÐÍÀß ÌÅÒÀËËÓÐÃÈß â Áðÿíñêîé îáëàñòè, Ïðîèçâîäñòâî ïðîäóêöèÿ öåëüíîìîëî÷íàÿ â Êóðñêå, Ïðîèçâîäñòâî ìàòåðèàëû êðîâåëüíûå ìÿãêèå â Öåíòðàëüíûé ôåäåðàëüíûé îêðóã, ÄÅÐÅÂÎÎÁÐÀÁÀÒÛÂÀÞÙÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ â Ñåâåðî-Çàïàäíûé ôåäåðàëüíûé îêðóã, Êîñòðîìà ïðåäïðèÿòèÿ, áàòàðåè ñòàðòåðíûå äëÿ ëåãêîâûõ àâòîìîáèëåé â Ïîäîëüñêå, èçäåëèÿ õëåáîáóëî÷íûå â Äàëüíåâîñòî÷íûé ôåäåðàëüíûé îêðóã, Ïðîèçâîäñòâî ñìîëû ñèíòåòè÷åñêèå â Êåìåðîâñêîé îáëàñòè, ïðîìûøëåííîñòü Îðñêà, ËÅÑÎÇÀÃÎÒÎÂÈÒÅËÜÍÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ â ×åêàëèíå, ïðîìûøëåííîñòü â Èðêóòñêå, ïðåäïðèÿòèÿ Íîâîñèáèðñêà, Ïðîèçâîäñòâî ïðîèçâîäñòâî âåðòîë¸òîâ ïî ðåãèîíàì, ïðåäïðèÿòèÿ ÖÂÅÒÍÀß ÌÅÒÀËËÓÐÃÈß, Ïðîèçâîäñòâî øåðñòü íàòóðàëüíàÿ ïî ôåäåðàëüíûì îêðóãàì ÐÔ, ÎÀÎ "Çàâîä 'Òðàíñìàø'", ÀÎÎÒ "Ïëàñòìàññ" ÝËÅÊÒÐÎÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ, äàò÷èêè äàâëåíèÿ, ÒÅÊÑÒÈËÜÍÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ Ñìîëåíñê, Ïðîèçâîäñòâî òêàíè õ/á ãîòîâûå, Ïðîèçâîäñòâî îáîðóäîâàíèå äëÿ æèâîòíîâîäñòâà; êîðìîâîäñòâà, ÒÅÊÑÒÈËÜÍÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ Ïðîìûøëåííîñòü, Áåëãîðîäñêàÿ îáëàñòü ïðîìûøëåííîñòü, ËÅÃÊÀß ÏÐÎÌÛØËÅÍÍÎÑÒÜ ïðåäïðèÿòèÿ Êðàñíîÿðñêà
À çíàåòå ëè Âû, ÷òî...
Èç Ýíöèêëîïåäèè Áðîêãàóçà Ô.À. è Åôðîíà È.À.
Ìàòòåñîí Èîãàíí
(Johann Mattheson) — ïèñàòåëü î ìóçûêå è êîìïîçèòîð (1681-1764). Èç åãî ìóçûêàëüíî-ëèòåðàòóðíûõ òðóäîâ, îòëè÷àþùèõñÿ ñòðåìëåíèåì ê íîâèçíå, ê óíè÷òîæåíèþ ìóçûêàëüíîé ðóòèíû, îñîáåííî èçâåñòíû "Der musikalische Patriot", "Der vollkommene Kapelmeister", "Die grosse Generalbass-Schule", "Die Organistenprobe". M. íàïèñàë îïåðû "Les Pl é iades" (1698), "Porsenna", "Le retour de l'Age d'or" (1705), îðàòîðèè, êàíòàòû, ìíîãî èíñòðóìåíòàëüíûõ ñî÷èíåíèé. Âñå ñî÷èíåíèÿ Ìàòòåñîí Èîãàíí ñîñòàâëÿþò áèáëèîãðàôè÷åñêóþ ðåäêîñòü.
Í. Ñ.
|